Вікі Кеті Спенсер: декоратор набору, чиста вартість, «Анна Кареніна», «Спокута» та факти, які потрібно знати
Дізнайтеся Про Свою Кількість Ангелів
Хто така Кеті Спенсер?
Кеті Спенсер — американська режисерка. Вона була номінована на премію Оскар чотири рази з початку своєї кар'єри. Вона була номінована на «Оскар» за режисуру у фільмах «Гордість і упередження та Спокута», «Шерлок Холмс» і «Анна Кареніна». Вона працювала в багатьох фільмах і серіалах з Сарою Грінвуд. Її робота в «Шерлоку Холмсі» була відмінною. «Шерлок Холмс» — британсько-американський детективний бойовик в стилі неонуар 2009 року, заснований на однойменному персонажі, створеному сером Артуром Конан Дойлом. Історія обертається навколо Шерлока Холмса та його партнера доктора Ватсона, яким вдалося ув’язнити лорда Блеквуда, страшного серійного вбивці, якого пізніше стратили. Проте Блеквуд, схоже, повернувся з мертвих. Блискуче виконаний фільм «Місячний камінь» став ще одним пір’їном для її капелюха. Місячний камінь — це телевізійний фільм за мотивами фільму Вілкі Коллінза «Місячний камінь». У фільмі розповідається про проклятий індуїстський діамант, який викрадений британським офіцером у 1799 році і заповідав його племінниці (Кілі Хоуз), зникає. Минулого року Кеті Спенсер працювала над фільмом «Красуня і чудовисько» як декоратор. Це екранізація казки «Красуня і Чудовисько» про жахливого принца та молоду жінку, які закохуються. Кеті Спенсер двічі номінована на премію «Оскар 2018» за найкращий дизайн-постановник за фільми «Найтемніша година» та «Красуня і чудовисько». Оскар 2018 відбудеться 4 березня 2018 року.
Допис, яким поділилися Гордість і упередження (@pandp2005) 29 вересня 2015 року о 12:24 PDT
хлопець ревнує мене
Чиста вартість декоратора набору
Чиста вартість Кеті Спенсер наразі не розкривається.
Допис, яким поділилися Джессіка Ретлінд (@jessicawretlind) 17 лютого 2018 року о 11:37 за тихоокеанським стандартним часом
У розмові з Кеті Спенсер
У відвертому інтерв’ю Кеті Спенсер пояснює тонке ремесло декорування декорацій. Декоратори є частиною багатьох членів команди за кулісами, які, хоча й не видно на екрані, але їхній вплив поширюється на кожну сцену та кожну зйомку наших улюблених фільмів. В інтерв’ю нижче Спенсер детальніше розглядає фінансові та художні аспекти виробництва фільму. Декоратори мають переконатися, що вони підтримують основну історію своїми художніми прикрасами, але не привертають занадто багато уваги до об’єктів. У короткій біографії про себе Спенсер вперше розкриває, що на початку вісімдесятих вона навчалася в театральній школі в Лондоні, щоб вивчати сценічний менеджмент і технічні особливості сценічного менеджменту. Пізніше вона кілька років працювала в театрі і деякий час у The Royal Court Theatre. Там вона натрапила на рекламу в британському журналі «Stage» для покупців-стажерів на BBC. Вона навчалася як фрілансер на BBC і виконувала різноманітні роботи з купівлі в різних програмах. Пізніше вона поступово перейшла від телебачення до фільмів і від купівлі до декорування. Коли його попросили пояснити значення декорації сцени, Спенсер дуже цікаво відповідає: «Це те, що ви з цього робите». Для мене найважливішим завжди є сценарій, чи то з книги, чи з оригінального сценарію. Розвиток персонажів у їхньому середовищі має першорядне значення. Це все про різних персонажів. Люди можуть жити точно в той же час 2012 року і бути приблизно одного віку, але вони ніколи не будуть жити в точному оточенні. Для мене це означає, що написаний сценарій оживає фоном, покращує, а не затьмарює. Декорування декору змушує середовище та характеристику працювати за сценарієм». Оскільки більшість фільмів Спенсера є історичними постановками, інтерв’юер хотів знати, чи зможуть глядачі побачити оригінальні артефакти чи переважно репліки, на що вона відповіла: «Приємно використовувати якомога більше справжніх меблів, одягу та невеликого реквізиту, тому що є це щось дуже точне про них, оскільки вони приносять свої власні історії та історії. Крім того, ви побачите їх – ручку чи гаманець – на великому екрані в кінотеатрі в десять разів більший за реальний розмір, і тоді автентичність безцінна. Однак іноді їх просто не існує або більше не доступно, і саме тоді вони стають дорогими реквізитами. Або ви все одно повинні чи хотіли б виготовляти меблі та штори, тому що ви не можете отримати їх у потрібному кольорі чи схемі тканини. Це суміш. Проте було б приємно використовувати якомога більше автентичних творів, а потім внести те, що ви зробили, щоб ще більше покращити візуальні елементи». Під час подальшого обговорення з декоратором ми дізналися, що необхідна велика кількість досліджень і навичок, щоб створити відповідну сцену для конкретної сцени фільму. Вона пояснила, що початковий етап у фільмі «Ханна» показує ізольоване оточення з величезними територіями засніженого лісу в покинутій зимовій країні, переходячи від холодних блакитних кольорів зовні до теплого золотисто-бурштинового всередині. Переглядаючи фільм чи сцену, ми рідко помічаємо красу чи зусилля, які стоять за таким ідеальним оформленням сцен чи сцени. Те, чим ми захоплюємося, — це сцена, діалоги та актори, але ми забуваємо, що все це так добре синхронізується через добре підібраний фон. Подібна сцена не мала б особливого ефекту, якби її розгорнули в звичайних засніжених джунглях. Декоратор дуже по суті передає суть кожної сцени у фільмі. Слава кваліфікованим майстрам, таким як Спенсер, які виконують свою роботу з такою досконалістю, що вона просто переливається зі сценою, ніби відбувається в реальності.
наливання свічкового воску на шкіру
Допис, яким поділилися Ема (@sunnyfisk) 24 лютого 2018 року о 22:17 за тихоокеанським стандартним часом
